「爸爸剛剛殺了媽媽。」 這句話，打破了一個家庭的寧靜，也撕裂了兩個孩子的童年。
這不是社會新聞上冰冷的報導，也不是虛構小說中誇張的情節。它發生在我們身邊，真實得讓人心痛。
法國作家菲利普·貝松 的《這不是社會新聞》，用溫柔卻堅定的筆觸，帶我們走進一個被家暴陰影籠罩的家庭。
十三歲的蕾雅，在電話那頭哭喊著這個令人震驚的消息。她和哥哥瞬間成了失去母親、父親是殺人犯的孩子。他們傷心、無助，卻無法真正恨自己的父親。
家暴，不僅僅是婚姻的破裂，更是對孩子心靈的殘酷摧殘。 他們目睹了暴力，卻無力阻止；他們愛著父母，卻深陷矛盾之中。
這本書讓我們看到，受害者不只是受暴者，還有那些無辜的孩子。他們如何從創傷中走出來？這不僅僅是時間的問題，更是一場漫長的自我重建。
蕾雅的夜裡，充滿了尖叫和恐懼。 她試圖逃離，卻又無法割捨與家庭的聯繫。她的靈魂破碎了，卻又頑強地想要癒合。
這本書，讓我們重新思考家暴的影響。 它讓我們看到，家暴不僅僅是一個人的悲劇，而是整個家庭的悲劇。更重要的是，它讓我們看到，這些孩子需要我們的關心和幫助。
讓我們一起關心這些受傷的心靈，給予他們更多的愛與支持。
如果你想更深入地了解家暴對孩子造成的傷害，如果你想感受一個家庭在面對悲劇時的無助與掙扎，那麼這本書一定會觸動你。
《這不是社會新聞》，它是一面鏡子，照出我們社會的陰暗面；它也是一盞燈，照亮了那些被遺忘的角落。
我對那場儀式沒有太多印象。神父的祝禱也幾乎都忘了。但他們向我保證，整個過程簡約卻動人。
我沒有發言，蕾雅也沒有。儘管有人提醒我們這是向母親致敬的機會，我們可以藉此說出心裡的話，讓逝者慢慢離去，可是我們覺得超出我們能力所及；也許我們也是想把她留給自己，多說一句關於她的事，就等於又失去了一點。
因此，追悼詞是外公說的。我仍記得他嚴肅、莊重、努力不讓自己崩潰的模樣。也記得他的聲音在一句平凡的話岔了開來，然後又重新鎮定下來，還有他急促的呼吸聲。
他致悼詞的時候，我一直盯著靈柩上的相片。那是兩年前在阿卡雄海灘上拍的。風把她的頭髮吹到了右頰上。她的臉上帶著笑容。遠處，我們可以看到夏季遊客模糊的身影躺在沙灘上，另一個少年伸長了手抓著風箏。那一刻的無憂無慮令我著迷。儘管我現在知道她騙了我們，我還是想要相信相片裡的愜意。
至於蕾雅，她凝視著彩色玻璃。她是流連窗上的天使還是倒影？或者什麼也沒看？
儀式結束時，陽光透過窗戶灑落，映照在涼爽的地磚上。四個男人從角落中走了出來，抬起靈柩。他們的動作輕柔卻有力，小心翼翼地扛起、帶走。
當我們站起身準備隨他們走出門時，我才注意到聚集的人群（走進教堂時，我頭昏腦脹，並未留意）。那是一群善良的人，大多都是我們不認識的。他們來到這裡表達心意，其實，他們的面孔最後融成了一個集合體，流露出同樣的表情。他們的數量似乎也和他們的驚愕成正比：發生在我們身上的事和他們的生活有太大的差異，不像他們的城市、我們的城市會有的事。的確，布朗克福是個平靜的小城，他們不明白這般災難怎麼會降臨在這裡。但這個問題注定沒有答案，就連提問都是徒勞。
我們隨著靈柩走上街道時，身後的教堂裡響起法蘭絲‧蓋兒（France Gall）的歌〈理所當然〉（Évidemment）。這首歌是蕾雅堅持播放的，因為「媽媽很喜歡這首歌」。
歌詞是這樣的：「我們身上有股苦澀的味道／就像四處彌漫著塵土／憤怒如影隨形（註10）。」接著是：「我們還在歡笑／為傻事而笑／像個孩子／卻不再像從前。」這幾句我早就遺忘的歌詞給我帶來了椎心之痛。
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